• مشکی
  • سفید
  • سبز
  • آبی
  • قرمز
  • نارنجی
  • بنفش
  • طلایی
تعداد مطالب : 4
تعداد نظرات : 5
زمان آخرین مطلب : 5352روز قبل
شعر و قطعات ادبی

(۱)

 

نه

 

دیگر مجالم نیست

 

یکی از همین روزهای

 

اسفندی

 

می ترکد

 

بغض مادرم

 

و

 

تو دیگر نیستی که

 

آتشی به پا کنی

 

و مرا دود کنی

 

به چشم آسمان

 

 

(۲)

 

من

 

کودکی که

 

گم کرده ام دستهای تو را

 

و تو

 

که رها کردی

 

من

 

و تمام دلتنگی ماهی ها را در تنگی کوچک

 

حالا

 

"ما"

 

ماهی ها

 

باز هم تنها

 

                                                             م.ســــــروش

چهارشنبه 25/8/1390 - 12:46
موسيقي

دسته سازهای بادی مشروحه به دو رده كلی تقسیم می شوند:
 

اول- رده بادی های چوبی كه به نوبه خود برسه نوع متقسم اند:
قسم اول: سازهای بی زبانه (مانند «نی» و «بالابان») كه هوا بطور ساده یا با برخورد به لبه سوراخ ورود به داخل لوله وارد می شود.
قسم دوم: سازهای یك زبانه (مانند «دوزله») كه هوا در ورود به لوله زبانه ای ازجنس نی به نام «قمیش» را می لرزاند.
قسم سوم: سازهای دو زبانه(مانند «سرنا») كه هوا از میان دو تیغه نازك متكی به هم (ازجنس نی) عبوركرده، سبب لرزش آن دو می شود.
بدیهی است كه كیفیت صدا در هر یك از انواع سازهای بالا با یكدیگر متفاوت است.

 

دوم- رده بادی های برنجی (مانند «كرمیل») كه به عوض سوراخ یا زبانه، «دهانی» ای لنگی- یا فنجانی شكل دارند و لبهای خود عبورداده به درون لوله می فرستد. كیفیت صدا در این رده قوی تر و درخشان تر است.
نیروی محركه تولید صوت در تمام سازهای بادی هوا و در قسمت اعظم آنها نفس آدمی است كه در نوع اخیر نوازنده ساز نمی تواند صوتی را بیش ازمدت معینی بكشد زیرا او برای تازه كردن نفس احتیاج به قطع صوت دارد. زیر و بم شدن صوت در سازهای بادی به چند عامل بستگی دارد كه مهمترین آنها كوتاهی با بلندی لوله و نیز قطر مقطع آن است؛ به عبارت دیگر هر چه لوله كوتاه تر و نازك تر شود صوت حاصل زیرتر خواهد بود، عامل دیگر فشار هوا است. به این ترتیب كه هر چه هوا با فشار بیشتری به لوله داخل شود صوت حاصل در فواصل معینی زیرتر خواهد شد. قسمت اعظم سازهای بادی، سازهائی «انتقالی» هستند، یعنی اصوات حاصل از اجرای هر نت، به نسبت معینی زیرتر یا بم تر از اصوات استاندارد شده در سازهای غیرانتقالی است.

سُرنا

 

 

 این ساز متشكل است ازیك لوله مخروطی شكل، كه درانتهای بالائی آن «قمیش» قرارمی گیرد. سرنا از دسته سازهای «دوزبانه» است و به این ترتیب«قمیش» آن از دو تیغه متكی به هم تشكیل شده و انتهای آن دو در حلقه ای مسطح محصورشده است.
در روی لوله، تعداد 6 تا 7 سوراخ تعبیه شده و نوازنده با گذاشتن و برداشتن انگشتان هر دو دست، اصوات حاصله را زیر و بم می كند.
وسعت صدا نیز در این ساز كاملاً ثابت نیست و واضح است كه سرناهای بزرگتر میدان صدائی بم تر از سرناهای كوچك دارند.
سرنا سازی نه تنها محلی بلكه قدیمی است. در اشعار شعرای ایران به كرات نام «سرنا» یا «سورنا» یا «سورنای» آمده است.
در نواحی بختیاری و دزفول سرنای كوچك معمول است. سرنای محلی معمولاً با دهل نواخته می شود.

كرنا

 

 سازی است قدیمی و تاریخی كه در استانهای مختلف ایران به شكل های متفاوت ساخته و اجرا می شود.
كرنای شمال: آن را اخیراً «درازنای» نام نهاده اند. لوله فاقد سوراخ است و به همین دلیل حصول اصوات مختلف فقط به تغییر فشار هوای نفس آدمی میسر می گردد؛ در نتیجه تعداد اصوات آن بسیار محدود است. جنس آن ازنی است و طول آن زیاد و گاه تا 3 متر می رسد. بر انتهای تحتانی ساز«كدوی پرورش داده ی» خمیده ای الصاق كرده اند. دهانی آن در واقع استوانه كوچكی است كه روی لوله محكم شده و یك سوی آن تراش خورده و از همین سو هوا وارد لوله می شود.
كرنای مشهد: جنس لوله آن از فلز و در طول لوله، بر زمینه عقاید مذهبی سازندگان ساز سه عدد «قبه ی» تزئینی ساخته شده است. فاقد سوراخ و «سر ساز» است. دهانی آن در كرنای ساخت محل بسیار ساده ساخته شده و نواختن آن را بسیار مشكل می كند. كرنای فارس: به مقیاس بزرگتر عیناً شبیه به سرنای دزفولی و بختیاری است و به همان تعداد سرنا (6 تا 7) روی لوله را سوراخ كرده اند. جنس آن نیمه بالائی از چوب است كه سوراخها در این نیمه قرار گرفته و نیمه دیگر كه با سرعت بیشتری گشاده می شود از فلزاست.
كرنای فارس جدیداً به دو اندازه مختلف ساخته شده است. این كرنا سازی دو زبانه است. كرنا در تمام انواع خود سازی محلی است.
كرمیل: نوعی ساز فلزی است و بسیار قدیمی متعلق به دوره های قبل از اسلام بوده كه در قرون اخیر متروك مانده است. از آنجا كه نوع ملی آن تا قبل از جشنهای دو هزار و پانصد ساله اساساً وجود نداشته و در دسترس نبوده است.

دوزله

 

 این ساز متشكل است از دو لوله مسی (و گاه نئی یا از جنس پَر«دال» یا استخوان قلم مرغان دیگر) كه به توازی به هم الصاق شده یا بر هم بسته و محكم شده است. هر یك از لوله ها دارای قمیشی یك زبانه و مستقل از دیگری است. در طول هر لوله شش سوراخ تعبیه شده به طوری كه سوراخها همواره در كنار هم قرار می گیرند. انتهای تحتانی لوله ها مانند تمام سازهای بادی كه تاكنون دیده ایم بازاست. دوزله به طولهای مختلف ساخته می شود. (كوچك ترین آن نوع ساخته شده در شهر به طول 22 سانتیمتر و قطر حدود 2 سانتیمتر است).
وسعت ساز حدود دو اكتاو است كه بسته به بزرگی و كوچكی ساز در میدان صدائی متفاوت قرارمی گیرد.
دوزله سازی است محلی و از انواع «بادهای یك زبانه ای» است.
در بعضی نقاط ایران این ساز را «جفته» یا «جفتی» می نامند

نی انبان

 

این ساز در واقع دوزله است كمی بزرگتر از دوزله معمولی (و گاه با هفت سوراخ) كه انتهای قمیش دار آن به كیسه ای به نام «انبان» الصاق و دقیقاً «هواگیری» شده است كه از این نقطه الصاق هوا خارج و داخل نشود، در نزدیكی محل الصاق دوزله لوله دیگری به طول نامعین خارج شده (محل خروج این لوله نیز به دقت هواگیری شده) كه نوازنده آن را به دهام می گذارد و از این طریق كیسه را پر باد می كند و در نتیجه فشاربازو آرنج بر روی كیسه كه هنگام نواختن آن را زیر بغل گرفته است؛ هوا را به داخل لوله دوزله می فرستند و با انگشتان خود سوراخها را باز و بسته می كند.

بالابان (نرمه نای)

 

این ساز از یك لوله استوانه ای چوبی و یك قسمت سر مركب از قمیشی دو زبانه ای تشكیل شده است. در روی لوله هفت سوراخ در جلو و یك سوراخ در عقب تعبیه شده است.
میدان صدای ساز به اضافه تعداد كمی از فواصل كروماتیك مخصوص موسیقی محلی حدود دو اكتاو است.
طول ساز بدون زبانه 32 و در مجموع 40 سانتیمتر است.
بالابان سازی محلی و متعلق به نواحی شمال غربی ایران است (بالابان به نظر می رسد كه كلمه ای به زبان آذربایجانی باشد). فارسی آن را «نرمه نای» گفته اند

 

نی

 

سازی است متشكل از یك لوله استوانه ای از جنس «نی» كه سراسر طول آن از هفت «بند» و شش «گروه» تشكیل شده است ( به این دلیل این ساز را «نی هفت بند» نیز می گویند). «نی» به قطرهای متفاوت (از 5/1 تا 3 سانتیمتر) و طولهائی مختلف (حدود 30 تا 70 سانتیمتر) ساخته شده است. در تمام آنها روی لوله، كمی در قسمت پائین 5 سوراخ در طرف جلو و یك سوراخ در قسمت عقب قرارگرفته و در یك یا دو انتهای «نی» روكشی برنجی با طولی كوتاه لوله نئی را پوشانده است و لبه لوله در قسمت دهانی آنقدر تیز است كه می تواند لای دندانها قرار گیرد.
نی از انواع سازهای بی زبانه است. هوا توسط نفس نوازنده از انتهای بالائی به درون فرستاده شده و قسمت اعظم آن از نزدیكترین سوراخ باز خارج می شود. بنابراین باز و بسته شدن سوراخها به توسط انگشتان هر دو دست نوازنده، طول هوای مرتعش و طول موج ارتعاش را زیاد و كم كرده و در نتیجه صوت زیر و بم می شود.
ساز را نمی توان «كوك» كرد، یعنی كوك آن را- چنانكه در سازهای زهی، با پیچاندن گوشی ها میسر است، تغییر داد. بدین نسبت نمی توان آن را با ساز دیگر منطبق كرد و از این رو معمولاً درنقش تكنواز ظاهرمی شود. گاه- اگر چه بسیار به ندرت- كه بخواهند از صوت نی در همنوازی اركستر استفاده كنند، ناگزیر نوازنده ساز تعدادی نی را با كوكها (میدان صدا)ی مختلف فراهم كرده و در دسترس خود می گذارد تا در طی همنوازی یا همراهی صدای خواننده به تناسب موقع از یكی از نی ها استفاده كند.
وسعت صدای نی حدود دو اكتاو و نیم است، ولی میدان صدا (یا كوك) در سازهای مختلف متفاوت می كند.
اجرای اصوات در اكتاوهای بالاتر بوسیله فشار هوا عملی است. به عبارت دیگر با دو برابر كردن فشار صداهای حاصله یك اكتاو زیر می شود و باید دانست كه هر نی فاقد یكی دو صدا است. نی از دسته سازهای محلی است و تقریباً در تمام ایران معمول است. نوازندگان محلی با ابتكاری سنتی تا اندازه ای ازقطع شدن صدای ساز، هنگام تازه كردن نفس جلوگیری می كنند. توضیح آنكه در حین نواختن هوا را از بینی به ریه و نیز به «لُپها» داخل كرده، ذخیره می كنند و این هوا را به تدریج به درون لوله می فرستند.
نی همیشه سازی شهری بوده است

منبع:پایگاه اطلاع رسانی شبکه 3 سیما

چهارشنبه 14/11/1388 - 18:57
آموزش و تحقيقات

چکیده
این مقاله در مورد یک دنباله از اعداد طبیعی است که به صورت نواره ای که در مقاله بدان اشاره می گردد تبدیل می شود و دارای ویژگی های جالب و منحصر به فردی است.این دنباله علاوه بر ویژگی هایی که بدان اشاره می گردد دارای کاربرد های فراوانی در کدینگ و مارکینگ اعداد دارد و به دنبال یکی از این کاربرد ها , روش ارایه شده در این دنباله منحصر به فرد می نماید. از این روش می توان در مدار های دیجیتال (گیت های منطقی )استفاده کرد.

 

واژه های کلیدی:
کد گذاری دودویی-گاما مارکینگ(Γ marking)-هشت تایی سازی مبناها-کد دودویی مخصوص-مدارهای منطقی

1-مقدمه
در عصر کنونی بی شک هیچ دو علمی به اندازه علوم کامپیوتر و ریاضیات به یکدیگر وابسته نیستند.بسیاری از پیشرفت های علم کامپیوتر مدیون سرعت سریع پیشرفت علم ریاضی و به ویژه ریاضیات جدید است.تلاش دانشمندان عرصه ریاضیات در اعتلای ریاضیات جدید قطعا راهگشای بسیاری از مسایل کامپیوتری است. نشانه بارز این امر نیز از فعالیت کسانی چون جان فون نویمان و یا جورج بول نشات می گیرد که هر یک سهم عمده ای در پیشبرد همزمان علوم کامپیوتر و ریاضیات جدید داشتند.
در این مقاله سعی شده است با ارایه راهکاری نوین که توسط نویسنده مورد بررسی قرار گرفته است ارتباط این دو علم ملموس تر گردد و دریچه ای تازه به روی علاقمندان به این دو رشته باز شود.

 

2-شرح مقاله
دنباله اعداد طبیعی در حالت کلی دنباله ای آشنا است.ولی بسته به این که چه نوع آرایشی از اعداد طبیعی را در نظر داشته باشیم می توان دنباله های متنوعی از اعداد طبیعی ایجاد کرد که همگی به نوعی معرف یک ویژگی از اعداد طبیعی هستند .
در این مقاله دنباله ای بررسی می گردد که ویژگی های خاصی دارد و می تواند نواره ای ازاعداد طبیعی رابدهد که بدان وسیله ما می توانیم کل دنباله و در نتیجه آرایش اعداد طبیعی راتعیین کنیم.
به دنباله زیر توجه کنید:

 n-1,n,2n-1,2n,4n-1,4n,8n-1,8n,……  nЄIN     (1)

این دنباله دو جمله مولد دارد که دو جمله اول آن هستند.از جمله سوم به بعد در این دنباله یک نظم خاص پدید می آید که در ذیل به ویژگی های آن می پردازیم.
در این دنباله جملات به دو دسته افراز می گردند.جملات مرتبه فرد یعنی جملات سوم و پنجم وهفتم و… و جملات زوج یعنی جملات چهارم و ششم و هشتم و… (فراموش نشود که جملات مولد (اول و دوم) را در نظر نگرفته ایم).
جملات مرتبه فرد از قاعده زیر پیروی می کنند:

AO=2Kn-1  (2)

و جملات مرتبه زوج از قاعده زیر:

AE=2Kn  (3)

که در هر دو قاعده K عضوی از IN است ولی تحت شرایطی که بدان اشاره می کنیم.
اگر دو جمله اول را کنار بگذاریم جملات سوم با چهارم , پنجم با ششم و در کل n ام را با n+1 ام "همسایه"می گوییم.Kبرای هر همسایگی منحصر به فرد و ترتیبی است.
برای همسایگی اول (جملات سوم و چهارم) K=1و برای همسایگی دوم (جملات پنجم وششم) K=2و به همین ترتیب خواهد بود.
برای مثال جمله دهم در همسایگی چهارم قرار دارد و این جمله زوج است لذا داریم :

A10=24n=16n

حال شرایطی را در نظر بگیرید که ما بخواهیم از این روش یک دسته اعداد طبیعی را به صورت ستون وار (ماتریسی )در آوریم.بسته به اینکه به چند ستون ماتریسی نیاز داریم به n عدد می دهیم.n همان تعداد ستون های ما در جدول است.تعداد سطرها نامحدود است اما اگر مقدار زیاد انتخاب شود نتیجه کار بهتر نمایان می شود.
در زیر نمایشی از یک جدول 65 آمده است:

2008-04-12_102812.gif

اگر به اعداد مندرج در ستون های چهارم جدول نگاه کنیم متوجه می شویم این اعداد همان اعداد دنباله مورد بحث ما به ازای n=5 است و جمله اول دنباله جمله اول ستون آخر است.
به ازای هر n ای این ماتریس را می توان به این شکل ساخت و نواره ای از اعداد طبیعی ساخت.سایر اعضای طبیعی نیز از روی جدول ساخته می شوند.
این نوع عدد ریزی یک ویژگی جالب دارد که در زیر بدان اشاره می کنیم.
"جمع درایه های متناظر در سطرهای ستون n ام با n+1 ام در سطرهای 2m ستون n ام نمایان می شود".مثلا در مثال بالا 9 که حاصل جمع 5و4 است در سطر 2 ستون 4 و19 که حاصل جمع 10و9 است در سطر 22 ستون 4 است و به همین ترتیب.
این ویژگی موقعیت یابی اعداد را دراین نواره آسان می سازد.
ویژگی جالب تر این دنباله زمانه آشکار می شود که اعداد این دنباله را به صورت دودویی (در مبنای 2)بنویسیم.این حالت که در زیر بدان اشاره می کنیم در تمام جدول های mn جواب می دهد.
با یک مثال این حالت را بررسی کرده و در نهایت آن راتعمیم می دهیم.
اگر دنباله مذکور دربحث را به ازای ماتریس شماره 1 (ماتریس فوق الذکر) داشته با شیم اعداد قرار گرفته در سطرهای 2m را مورد مطالعه قرار می دهیم و مبنای 2 آنها را به صورت زیر بدست می آوریم:


(4)           2(1001)=9
(5)      2 (10011)=19
(6)     2(100111)=39

ملاحظه می شود اعدادی که در سطر های مورد نظر قرار دارند هنگامی که به مبنای 2 برده می شوند به ترتیب از بالا به پایین دارای نظم خاصی در مبنا می شوند.در این حالت برای هر جدول یک کد مبنا ی مخصوص به نام کد "دودویی مخصوص" در نظر می گیریم که به وسیله آن کد می توانیم جدول مد نظر و درنتیجه کل دنباله را برای آن جدول تشکیل دهیم.
دراین ماتریس (ماتریس شماره 1) کد دودویی مخصوص به شکل زیر تعریف می شود:

(1001x)2           (7)

که xدر ازای هر واحد (عدد موجود در سطر 2m) که به جلو می رود یک 1 اضافه می کند و بدین ترتیب نواره مد نظر را می سازد.
توجه داریم که در ازای جمله اول (عنصر موجود در سطر اول ) x , را صفر می گیریم و از این جمله به بعد در ازای هر پیشروی, یک 1 به مقدارقبلی اضافه می کنیم.این اضافه کردن هرگز به معنای جمع نیست بلکه افزودن 1 به عنوان یک رقم مرتبه دار جدید است.(به مثال بالا بیشتر دقت کنید)
عکس این عمل نیز صادق است یعنی از روی کد دودویی مخصوص می توان دنباله و در نتیجه آرایش اعداد را تعیین کرد.درست عکس عمل انجام شده چاره کار است.
این تبدیل به خاطر اینکه نوع قرار گیری و جمع کردن اعداد دنباله در حالت ماتریسی شبیه Γ است به "گاما مارکینگ"نام گرفته است.
اگر اعداد این دنباله را به مبنای 8 برده و در اصطلاح "هشت تایی سازی مبناها"انجام دهیم به خاصیت جالب دیگر این دنباله پی می بریم .البته این روش زمانی بیشتر نمود دارد که تعداد ستون های جدول بیشتر از 5 باشد.
اگر هشت تایی سازی مبناها را برای ماتریس شماره 1 مندرج در متن مقاله انجام دهیم داریم:


(8)        8(11)=9
(9)      8(23)=19
(10)     8(47)=39


اعدادی که از هشت تایی سازی مبناها در ماتریس n ستونی بدست می آیند اعداد مبنای 10 در گاما مارکینگ n+1 ستون می باشند که یک ویژگی جالب برای این دنباله ها و ماتریس ها می سازد.

3-نتیجه گیری:
عصر امروز عصر کامپیوتر است و کامپیوتر بدون ریاضیات یعنی هیچ.شیوه هایی این چنینی که مطرح می شود در اصل ریاضیات امروزی است به گونه ای که تنها ریاضیات محض نباشد بلکه کاربردهایی نوین در جایگاه اصلی خود در عصر امروزیعنی علوم کامپیوتر داشته باشد.آنچه که امروزه در علوم برق و کامپیوتر به عنوان مدارهای منطقی از آن یاد می شود بدون شک مدیون پیشرفت های نوین ریاضیات جدید است.
تشکر و قدردانی:
لازم می دانم کمال سپاس را از اساتید ارجمند آقایان دکتر محمود پری پور و دکتر اسماعیل فیضی اساتید دانشگاه صنعتی همدان داشته باشم.


امین دانشمند ملایری
دانشگاه صنعتی همدان-همدان , دانشکده مهندسی کامپیوتر
admalayeri@yahoo.com

منبع:بانک مقالات فارسی کانون دانش

جمعه 18/10/1388 - 15:33
شعر و قطعات ادبی

 حرفهای ساده بین من و تو

  باز هم شروع می شود

 

                                        ((ساده مثل آب

                                                 

                                                        مثل آفتاب…

                       

                                           از انتها به ابتدا

                                  

                                                  مرور می کنی مرا

                                           

                                              و بی گمان، عبور می کنی

                                     

                                                      _شبیه لحظه های کاغذی شدم

                               

                                       که دلنوشته های قاصدک به دوش می کشد_

 

سکوت محض لحظه ها دوباره زاده می شود

 

                                         تبی شبیه سوز سرد

         

                                                        میان دستهای ما

             

                                              عبور داده می شود

 

تو بی خیال می روی

 

          و من خیال می کنم

  

                        شبیه کاغذی شدم 

    

                                    که از تب عبور تو

          

                                     به دست شعله های گرم

                

                                                      به نور داده می شود.

                                                                  ***          م.سروش

 

جمعه 18/10/1388 - 15:17
مورد توجه ترین های هفته اخیر
فعالترین ها در ماه گذشته
(0)فعالان 24 ساعت گذشته